Pri sledovaní som jasne videla všetky okamihy a miesta, kde si každý dal záležať, aby svoju prácu odviedol elegantne. Je to vrstvený film a je inteligentný – a tvorca predpokladá, že publikum je rovnako inteligentné ako jeho príbeh.
Film napísal a režíroval Kristoffer Borgli a rozpráva o mladom páre, Emme a Charliem, ktorí sú zasnúbení a plánujú svadbu, keď ich niečo nečakané oboch vytrhne z ich vzájomnej komfortnej zóny. Mala som možnosť stretnúť sa s kostýmovou dizajnérkou filmu Katinou Danabassis a produkčnou dizajnérkou Zosiou Mackenzie a zistiť, ako ich práca prispela k rozprávaniu tohto príbehu.
Tento film je zvláštny a magický. Ponúka pohľad do neuróz dvoch mladých dospelých, ktorí sa chystajú urobiť veľký záväzok, a krásne ukazuje, ako sa menia – alebo nemenia – pri snahe prísť na to, ako spoločný život zariadiť tak, aby fungoval pre oboch.
Úvod prostredníctvom kostýmu
Film začína záberom na ucho, o ktorom sa čoskoro dozvieme, že patrí Emme Harwood (Zendaya). Má na sebe malú striebornú náušnicu – prvú z niekoľkých drobných, jednoduchých strieborných šperkov, ktoré na tejto postave uvidíme. Umiestnenie náušnice, konzistentnosť kovu – pôsobilo to významne, a tak som sa kostýmovej dizajnérky spýtala, ako tieto kúsky použila na odovzdanie informácií o Emme.
„Tieto šperky sú najmä o praktickosti vo vzťahu k peniazom,“ povedala Katina Danabassis. „Zlato môže niekedy na bežného človeka pôsobiť príliš draho, takže je pekné uzemniť voľby doplnkami, ktoré môžu pôsobiť ako väčšia investícia, ale za nižšiu cenu. Myslím, že to s publikom rezonuje.“
Emmin snúbenec Charlie Thompson (Robert Pattinson) je na tom finančne lepšie než ona, pochádzajú z odlišného prostredia, z iných miest. Emma vyrastala ako dieťa vojaka v Louisiane, Charlie pochádza prinajmenšom z trochu zámožnejšej bostonskej rodiny. Mnoho párov prekonalo aj väčšie rozdiely, ale od začiatku chápeme, že ide o dvoch ľudí, ktorí vidia svet odlišne.
Vertical Entertainment
Emmin náhrdelník s kvapkou, tiež strieborný – nikto nikdy výslovne nepovie, že to bol dar od Charlieho, ale pôsobí to tak. A to, čo som sa dozvedela od kostýmovej dizajnérky, vo mne ten pocit ešte posilnilo. Postava tento náhrdelník nosí často, takmer v každej scéne, a preto som sa pýtala aj na túto voľbu.
„Je to ten naturalizmus každodenného šperku, ktorý s vami jednoducho zostáva,“ vysvetlila Danabassis. „A tento konkrétny je v skutočnosti náhrdelník Tiffany Elsa Peretti The Drop. Páčilo sa mi na ňom, že v sebe nesie taký jemne konzervatívny nádych východného pobrežia, ale zároveň aj umeleckosť Elsy Peretti. Balansuje na zaujímavej hrane.“
Ako orámovať príbeh
Mladí ľudia v Dráme trávia nad šálkou výberovej kávy približne toľko času ako väčšina divákov. Keďže ide o produkciu A24, Starbucks som nečakala, ale rýchle vyhľadávanie kaviarní v oblasti Bostonu ponúklo závratné množstvo možností.
A to ma priviedlo k otázke: ako bolo vôbec možné, že produkčná dizajnérka zúžila výber len na niekoľko miest? Čím boli práve tieto miesta pre film tie pravé?
„Je to zábavné,“ povedala mi Zosia Mackenzie. „Niektoré lokácie sme našli naozaj veľmi rýchlo, napríklad byt alebo svadobné miesto. Samozrejme, chvíľu trvalo ich definitívne potvrdiť, ale s čím sme skutočne bojovali, bola kaviareň. Tie bývajú často dosť malé, ale táto mala úžasné priehľady. Mala veľkú hĺbku, čo bolo veľmi dôležité pre to, ako chcel náš kameraman Arseni Khachaturan stavať pohyb hercov a ako chcel natáčať všetky tie reakčné zábery. Mala teda veľkosť, mala všetky tie okná, čo bolo zásadné preto, ako je film nasvietený prirodzeným svetlom. Myslím, že sme prešli snáď všetky kaviarne v Bostone, a ani sa nesťažujem.“
Neskôr, keď sa Emma stretne s Rachel (Alana Haim) a ich priateľmi, bolo zjavné, že ide o iné miesto, a počuť o tej kaviarenskej odysei len potvrdilo môj dojem zo sledovania filmu: že miesta boli pre ľudí v tomto príbehu veľmi dôležité.
Neboli to náhodné rozhodnutia, boli to miesta, kam sa postavy rozhodli pravidelne chodiť. Musela som sa spýtať aj na ošumelú reštauráciu na konci, ktorá vyzerá ako podnik otvorený 24 hodín denne, dobre osvetlený, takže si môžeme naplno vychutnať oranžovú a hnedú farebnosť ako z obdobia pred dvoma či troma desaťročiami.
„Film je rámovaný kaviarňou a bistrom,“ vysvetlila Mackenzie, „a práve to bistro bolo v skutočnosti prvou lokáciou, ktorú sme definitívne potvrdili. Keď som prišla – Kristoffer priletel do Bostonu o niečo skôr, možno asi o týždeň – a moje lietadlo pristálo, hodila som si tašku do hotela a išla som sa stretnúť s Krisom a Arsenim na obhliadku. A toto bolo prvé miesto, kam sme išli. Už cestou tam Kris hovoril: ‚To je ono, to je ono.‘ A ja som si hovorila, nebuďme unáhlení. A potom sme tam vošli a ja som si povedala: Panebože, to je ono. Je to ako časová kapsula. Takže to bola naša prvá potvrdená lokácia.“
Keď dizajn odovzdáva informácie
Jedna z vecí, ktoré sa mi na tomto filme naozaj páčili, je, že sa v ňom oblečenie opakuje – tak, ako ľudia v skutočnosti nosia svoj šatník. Charlie má modrú vetrovku a v Dráme ju vidíme často. Nikdy to však nie je prehnané, nikdy nemáte pocit, že je to jediný kus oblečenia, ktorý vlastní, a jej používanie pomáha vystihnúť, aký je v podstate obyčajný.
Na Charliem nie je nič zvlášť kontroverzné, čo možno vysvetľuje, prečo tak zle reaguje na niečo, čo sa v skutočnosti nikdy nestalo, a tá bunda nám to ukazuje bez toho, aby narušila divákovu ochotu veriť príbehu.
„Tá vetrovka film pekne rámuje,“ povedala Danabassis. „A bola to vintage Eddie Bauer. Prekvapivo vintage double XL. Sedela dokonale, presne tak, ako sme chceli. Myslím, že keď sa pozriete na ľudí v reálnom živote, ktorí musia chodiť do práce, možno jazdia na bicykli alebo používajú mestskú dopravu. A v tom meste je počasie, takže musíte robiť praktické voľby, nielen tie esteticky správne alebo pekné. Takže vyberať veci, ktoré spolu na prvý pohľad úplne neladia, ale fungujú dobre, vytvára konkrétnejšiu a presnejšiu postavu.“
Vo filme existuje predstava o farbe a charaktere, ktorá siaha až k úplne prvým snímkam. Je prítomná už vo westerne Veľká železničná lúpež z roku 1903 a pokračuje cez dvadsiate a štyridsiate roky aj prechod filmu do farby: zloduchovia nosia čierne klobúky, hrdinovia biele.
Vertical Entertainment
Toto však nie je taký jednoduchý príbeh, aby sme jeho postavy mohli rozdeliť do ľubovoľných kategórií typu hrdina a zloduch. Charlie a Emma však v priebehu Drámy nosia protikladné farby dosť často na to, aby toto farebné kódovanie ustanovilo – alebo posilnilo – priebežný konflikt medzi nimi.
„Niekedy je to úplne zámerné,“ povedala Danabassis, „a niekedy je to šťastná náhoda. Keď to potom skutočne vidíte pokope, poviete si: ‚Aha, wow, áno, toto je správne.‘ Dopĺňa sa to rovnako, ako sa to odpudzuje. Vytvára to napätie, a to je zaujímavé. Je to napríklad v scéne fotenia, kde ona má na sebe námornícku modrú alebo čiernu, podľa toho, ako tá košeľa na kamere vychádza. A on má lomenú bielu. Takže je to ako keby on bol ten dobrý a ona bola rámovaná ako tá zlá.“
Priestory, ktoré odrážajú charakter
O Charliem sa toho veľa dozvedáme – a vidíme rozdiely medzi ním a Emmou –, keď s párom trávime viac času v ich byte, priestore, ktorý veľmi jasne ukazuje, že patril jemu ešte predtým, než ju spoznal. Má steny plné knižníc, točité schodisko a zaujímavé umenie na každom kroku.
Po tom, čo som počula, kam až boli tvorcovia ochotní zájsť, aby našli presne tie správne lokácie, chcela som vedieť viac aj o tomto hlboko osobnom priestore. Prečo bola práve táto budova tá pravá a ako ju produkčná dizajnérka pretvorila, aby nám ukázala vnútorný život Charlieho a Emmy?
„Na šéfkustóda si vôbec nevedie zle,“ povedala Mackenzie. „A myslím, že je do istej miery naznačené, že pochádza z trochu majetnej rodiny. Ale toto bola láska na prvý pohľad. Náš lokačný manažér Stephen Hartman nám posielal možnosti ešte v čase, keď som bola v Toronte a Kris v Los Angeles. Keď sme prišli, prezerali sme si miesta a bolo tam niekoľko skvelých lokácií. Myslím, že od začiatku sme chceli točiť v Bostone, pretože má takmer európsky pocit, taký starosvetský a sofistikovaný, v tom zmysle, že má históriu a dušu. Chceli sme niečo, čo to bude odrážať.“
Potom, čo prešiel množstvo možností, Hartman ukázal produkčnej dizajnérke Dropbox plný lokácií, ktoré obhliadol, a keď Mackenzie uvidela túto, vedela, že ide o niečo výnimočné.
„Malo to všetko,“ povedala mi. „Je to neskoroviktoriánsky mestský dom z devätnásteho storočia v bostonskej štvrti South End. Povedala som si, no, Kris to bude milovať. A aj miloval. Išli sme sa tam pozrieť. A potom už išlo len o to presvedčiť jeho rodinu, aby si na viac než mesiac vypratala všetky veci z bytu, aby sme ho mohli prevziať a robiť tam všetky tie veci, ktoré sa pri natáčaní v byte robia. Napríklad maľovať, mať tam osemdesiat ľudí, ktorí natáčajú a robia hluk. Ale bola to láska na prvý pohľad a točité schodisko v tom zohralo veľkú rolu.“
A nielen to. „Všetky tie staré štuky, okná – ako som už spomínala, Arseni má rád prirodzené svetlo alebo praktické svetlo priamo v priestore. Alebo keď používa filmové svetlá, vedie svetlo cez okná. Nikdy do dekorácií neprináša veľké svetlá. Ten byt mal úžasné okná a skvelé priehľady. A aj tú hĺbku. Na taký starý byt to bol veľmi otvorený priestor, čo bolo obrovské plus. A tie knižnice tam už boli. To bol moment typu: ‚Toto jednoducho musí byť ono.‘“
„Jedným z mojich obľúbených detailov vo výprave boli obálky na parkovacie pokuty,“ povedala Danabassis, „to je taká skutočná vec, každý tú oranžovú pozná.“
„To som milovala,“ odpovedala Mackenzie. „Snažili sme sa, aby to pôsobilo čo najviac obývane, ale zároveň aby bolo všetko veľmi presné. Žijú v takom malom, kurátorovanom svete.“
Ako naplánovať skutočnú svadbu
Filmový pár má krásnu svadbu, bez ohľadu na to, čo sa stane pred obradom a počas neho. Je to veľká súčasť príbehu, prvá hodina smeruje práve k tomuto momentu, a dekorácie, kvety – produkcia v podstate naozaj naplánovala a zorganizovala celú svadbu. Každý, kto sa niekedy čo i len priblížil podobnému plánovaniu, chápe, koľko práce to obnáša.
„Doslova sme plánovali svadbu,“ povedala Mackenzie s ľahkým smiechom. „Úplne naozaj. Vybrali sme Turner Hill, pretože má ten klasický novoanglický štýl. Je to tak elegantné a tradičné, tak dokonalé a sofistikované, že keď sa to celé začne rúcať, pôsobí to čoraz šialenejšie. Milovali sme tú starosvetskosť, ale potom sme pridali modernejšie osvetlenie. Na stoly sme dali moderné svietidlá Artemide, veľmi štrukturálne, a s kvetmi sme išli súčasnejším smerom. Dohromady to pôsobilo veľmi nadčasovo.“
Na svadobné šaty som sa kostýmovej dizajnérky jednoducho musela spýtať. Nie som ani nijako svadobne založená, ale Zendayina Emma bola dokonalá ako rozprávková princezná. A po tom, čo som sa dozvedela, aké obrovské množstvo práce tieto ženy odviedli, aby sa film stal vizuálnym zážitkom, som sa na tie šaty jednoducho musela spýtať. Hlavne som chcela vedieť čokoľvek o výrezoch na živôtiku – alebo to boli panely? Ale chcela som vedieť čokoľvek, čo mi budú vedieť povedať.
„Je to veľmi tradičné,“ povedala Danabassis. „Myslím, že keby ste požiadali malé dieťa, aby nakreslilo svadobné šaty, nakreslí práve túto siluetu. Je to rýchlo čitateľný obraz svadobných šiat. A sú tam aj niektoré moderné detaily – napríklad to bol vlastne Zendayin nápad nahradiť sieťovinu po stranách niečím, čo bude viac pripomínať telový odtieň. Zafarbili sme to tak, aby to ladilo, a krajčír to potom upravil.“
Zendaya film potiahla nielen herecky, ale ukázala sa aj ako dobrá pracovná kolegyňa. „Spolupracovali sme po celý čas, je skvelá a som nesmierne vďačná, že môžem pracovať s niekým takým. Tie šaty pochádzali od Jenny Yu, ktorá má všeobecne veľmi dostupnú cenovú hladinu. Pomáhala tiež dodať jedny svadobné šaty do filmu Dokonalá zhoda. Mali sme už existujúci vzťah a boli sme jej nekonečne vďačné za pomoc.“
Kostýmová dizajnérka sa odmlčala a pozrela na produkčnú dizajnérku. „Počkaj, nebol tam nejaký detail s pávmi alebo niečo také?“
„Bola tam taká tá pávia vec,“ usmiala sa Zosia Mackenzie. „Bola tam jedna miestnosť. Tá, kde máme ten moment typu ‚come to Jesus‘, keď sa rozpráva s Mishu. Vo svadobnom mieste bola miestnosť s pávím krbom. A myslím, že som vtedy povedala: Kris, ak v tejto miestnosti nebudeme točiť, tak odchádzam. Hovorila som to zo žartu, ale trochu to tak aj bolo. A vo filme to jemne vidieť. A myslím, že sme od toho trochu odvinuli aj kvety, ktoré fungujú ako pekný protipól k tomu sídlu, tej ťažkej architektúre a tmavému drevenému obloženiu. Nie je to tak, že by to bol nejaký obrovský zámer. Ale aj tak sme to mohli natočiť úplne niekde inde.“
„To milujem,“ usmiala sa Katina Danabassis. „Tú tému milujem tak veľmi, hovorili sme o nej aj v komentári, ale napríklad ten moment, keď Charlie úplne panikári. Pozerali sme, ako Rob predvádza úplne epické herectvo tvárou, a pamätám si, ako som ten záber sledovala a hovorila si: ‚Bože môj, to je herec, v tej scéne je taký dobrý, naozaj na ňom vidíte, ako to spracováva a ako sa rozpadá.‘“
Článok pôvodne vyšiel v ameridkom Forbese a autorkou je Rachel Elspeth Gross.
